您现在所在的位置: 主页 > 资讯中心 >

元明底足 瓶类 梅瓶对比

作者:金宝搏    更新时间:2020-12-16 04:24

  元代挖足,陶车削足修足都有,由于瓷器已发展到成熟的程度,因此各种足出现,但大多数还是平足,有修足的起点和收刀尾点,有手抓迹,底上多无釉,但刷有釉浆渣汤,并且多有像作记号的白色釉点的大滴面,没有明代的底那么滑润,比明代的足平。有的有红褐色护胎釉。

  元代梅瓶口梯形而明代是唇口圆润,胎部也少有梯形,元代瓶体曲线大,即大胸大腹,底沿外敞、外撇,明代直下,即使外敞也是明早期而且敞得不那么大。明早期玉壶春有少量是元代青花纹饰釉的,要注意的是看泡和提重量。

  元代梅瓶见胸大、正体曲线型强,底足小但器形下部外撇。元玉壶春脖大、明梅瓶口开始向唇口发展,器曲线度不强,一般是以粗细直线下来多,清代梅瓶明显是圆口型,以唇口为主,基本没有梯形口。画纹饰繁密,用珠明料多。

  元青花有灰青色国产料,也有苏料、也有回青叫西域料的,器件大,厚重,白釉色泛青称卵白,刻、划、雕、印、堆、贴、镂用了各种工艺,绘画人物层次突出,主次分明纹饰很正统不花梢。但以苏料青花瓷为上品。

  即:线绘易飞红(即高温挥发),产生断线或线不清楚。涂绘一大片,拔白后涂。就是先涂绘后留出白地,再在白地上画出纹饰为拔白。线绘部分易飞红,涂绘,抹绘部位易晕散。

  在漫长的陶瓷发展过程中用的笔、墨、釉、色料在每个时期都有它的特点和不同,一笔一画,画风,施釉工艺都有它的时代特点,如:是写意,还是工笔?人物、山水、花鸟每个时期都不同,深浅釉色,这一切可以用对比的方法来分析。

  龙的画法很多如:有三爪、四爪、五爪,有的带毛,有的不带毛等几十种,但主要分三种,那就是螭龙、应龙、夔龙,在龙中有披发、立发,龙须也有长短,腿上的毛,背上的鳍都要看。在凤中有凤有凰,有单双尾,头冠也不一样。这一切都有时代特征,对断代有参考价值。

  元代釉里红釉中泡比较杂乱,釉泡大小中都有,大泡在红釉中央,小泡是干泡,在白地子中,釉开片多,泡上、中、下都有点杂乱,大泡亮而稀少,红釉显灰红,白釉闪青,有飞红,有的有绿痣和红泡,元代工艺粗但胎却滑润,绿痣斑内常藏土沁(绿痣斑显黑泛绿)。

  元代釉里红像元青花干泡小密多,大泡少而亮,明代泡比元多而亮,元泡小泡贴胎,像元青花那样干涩贴胎多,明泡中型泡不贴胎而亮,开小碎片、元开片大而少。

  元代挖足,陶车削足修足都有,由于瓷器已发展到成熟的程度,因此各种足出现,但大多数还是平足,有修足的起点和收刀尾点,有手抓迹,底上多无釉,但刷有釉浆渣汤,并且多有像作记号的白色釉点的大滴面,没有明代的底那么滑润,比明代的足平。有的有红褐色护胎釉。

  元代梅瓶口梯形而明代是唇口圆润,胎部也少有梯形,元代瓶体曲线大,即大胸大腹,底沿外敞、外撇,明代直下,即使外敞也是明早期而且敞得不那么大。明早期玉壶春有少量是元代青花纹饰釉的,要注意的是看泡和提重量。

  元代梅瓶见胸大、正体曲线型强,底足小但器形下部外撇。元玉壶春脖大、明梅瓶口开始向唇口发展,器曲线度不强,一般是以粗细直线下来多,清代梅瓶明显是圆口型,以唇口为主,基本没有梯形口。画纹饰繁密,用珠明料多。

  元青花有灰青色国产料,也有苏料、也有回青叫西域料的,器件大,厚重,白釉色泛青称卵白,刻、划、雕、印、堆、贴、镂用了各种工艺,绘画人物层次突出,主次分明纹饰很正统不花梢。但以苏料青花瓷为上品。

  即:线绘易飞红(即高温挥发),产生断线或线不清楚。涂绘一大片,拔白后涂。就是先涂绘后留出白地,再在白地上画出纹饰为拔白。线绘部分易飞红,涂绘,抹绘部位易晕散。

  在漫长的陶瓷发展过程中用的笔、墨、釉、色料在每个时期都有它的特点和不同,一笔一画,画风,施釉工艺都有它的时代特点,如:是写意,还是工笔?人物、山水、花鸟每个时期都不同,深浅釉色,这一切可以用对比的方法来分析。

  龙的画法很多如:有三爪、四爪、五爪,有的带毛,有的不带毛等几十种,但主要分三种,那就是螭龙、应龙、夔龙,在龙中有披发、立发,龙须也有长短,腿上的毛,背上的鳍都要看。在凤中有凤有凰,有单双尾,头冠也不一样。这一切都有时代特征,对断代有参考价值。

  元代釉里红釉中泡比较杂乱,釉泡大小中都有,大泡在红釉中央,小泡是干泡,在白地子中,釉开片多,泡上、中、下都有点杂乱,大泡亮而稀少,红釉显灰红,白釉闪青,有飞红,有的有绿痣和红泡,元代工艺粗但胎却滑润,绿痣斑内常藏土沁(绿痣斑显黑泛绿)。

  元代釉里红像元青花干泡小密多,大泡少而亮,明代泡比元多而亮,元泡小泡贴胎,像元青花那样干涩贴胎多,明泡中型泡不贴胎而亮,开小碎片、元开片大而少。

金宝搏
上一篇:慈禧太后的珍玩宝器(下)     下一篇:金溪琉璃:敢闯敢创走上脱贫致富路