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宋瓷里最经典的颜色见过的人都被迷倒了……

作者:金宝搏    更新时间:2020-10-31 02:42

  简介:这件器物在韩国康津青瓷博物馆、韩国国立海洋文化财研究所中可见同款。其纹饰风格有明显受宋代青瓷影响的痕迹,在耀州窑、龙泉窑的青瓷中均可见到相似的器物。看莲瓣类器物,看它的莲瓣层数是一个重要的参考标准,此碗外壁装饰刻划3层莲瓣纹,比较高级,该盏为深腹、敛口的造型,釉色通透,青中带黄,整器满釉,采用支钉支烧方式。非常具有代表性。

  简介:在吕大临墓中可见到相同纹饰的茶盏。不过此盏的刻花风格更加的清晰,刀法娴熟犀利,并且内外均装饰月华纹饰。值得注意的是,此盏表面留有老锯痕迹,具有很高的研究价值。此盏纹饰单一却富有规律,挠有趣味。

  简介:河南青瓷,是目前被市场低估的一个品类。这类河南地区生产的青瓷产品也常被称之为“绿钧”,多数被当作东沟窑的产品。但因河南青瓷的窑址丰富,产品又有着细微差异,所以不能完全断定这就是东沟的器物。不过,归为高档的河南青瓷是没有问题的。这类器物是金代时期伪政府贵族阶层使用的器物,相当于南宋这边的高档龙泉或者类官窑器物。比普通的钧窑数量稀少,档次更高。

  简介:造型挺立,精致小巧,一手可握,釉光通透。这件小盏的容量与我们今天所用的茶杯差不多。相比以往我们更多见到的一些常规尺寸耀州茶盏,这种小尺寸的茶盏实用性更强。这类茶盏明显与宋代用以点茶的茶盏有所区别,可能是为当时其他的饮茶方式,或需求制作的。

  简介:“象嵌”是高丽青瓷最具代表性的装饰方法。这种做法在最高级的高丽青瓷里常常出现。其实唐代我们的陶瓷中就有用此方法进行装饰,但是高丽青瓷把它做成了自己的一大特色,并发扬光大。

  “象嵌”工艺比较繁琐,需先在器物表面用刀具挖出图案的形状,再用不同色的胎土填充,最后施以透明青釉烧制完成。在杭州南宋皇室的遗迹中曾发现过此类残片,证明了高丽青瓷在当时作为贡瓷是很受认可的。

  简介:南宋龙泉之美,多在釉色;而北宋龙泉之美,则多在纹饰。本件花型小碟形制小巧、优雅,充满文人气息。而体现品位之处在于盘内的刻花纹饰,刻花图案是经过设计的美感,构图完整、自然,刀法很娴熟,体现出花叶的美感;更难得的是刻花纹饰呈现出浅浮雕质感,与同时期越窑中此类的高质量产品不相上下。

  北宋时期龙泉窑生产过不少质量高的产品,而这类刻花器皿,具有典型性。“石灰碱釉”,质感与南宋时期的产品差异较大,釉层相对更稀薄,青透。

  简介:此盘釉色绝美,釉色为标准的粉青,底足可见灰黑胎色,整体状态呈现出龙泉窑中最为高级的品质与审美。此类器物在南宋属于龙泉窑中的特别类型,与南宋官窑在质感及釉色上有相似之处,日本也将这种颜色称之为“砧青瓷。青玉质感的釉面,与粉青色色泽引人入胜。外壁装饰莲瓣纹,素净优雅而又点缀得恰到好处。造型简洁大方,其莲瓣纹清晰立体,在厚润的釉层遮盖下依然清晰,使外壁显得浑厚饱满。这种莲瓣盘在当时既可单独使用,也可作托盘,与杯盏搭配使用。

  简介:自唐代以前的陶瓷虽常见花的装饰,却少见直接将花形直接用于陶瓷造型中。入唐后出现如倭角、出筋、菱花口这类特征的造型,其实更符合金银材质的先天优势与制作条件,所以不免将这类陶瓷与金银器进行比较,在此阶段,陶瓷中的花形元素多借鉴于金银器。甚至影响至五代、辽、宋的瓷器。

  器物整体上釉,仅在盘底可见极小的支烧痕迹,可见在当时属于比较高级的器物。印花的纹饰,以及通过模具制作的倭角造型,都充满浓浓的金银器味道。

  同类可见《玫茵堂》收藏,与本件拍品类似;在唐代著名沉船“黑石号”中,可见此类造型的金银器;《千年邢窑》中也有类似风格的器物

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