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珐琅彩为何这么贵?史上最贵的20大珐琅彩瓷(附

作者:金宝搏    更新时间:2020-08-01 14:17

  景德镇素有“十件粉彩不如一件斗彩,十件斗彩不如一件珐琅彩”之说,从这个说法来看,足见珐琅彩之珍贵与特殊。珐琅彩有多特殊呢?从它的烧制地点就可知一二,清朝在景德镇设立御窑厂,御窑厂负责烧制皇宫御用的瓷器,其中就包含青花、斗彩、粉彩、五彩等彩瓷,但是却很少烧制珐琅彩,之所以不在景德镇烧制珐琅彩,是因为皇帝对珐琅彩特别重视,他需要近距离指挥烧制珐琅彩瓷。所以宫廷会先从景德镇御窑厂运送糯米胎到北京,然后从景德镇调遣最优秀的御用画师进行创作,最后由内务府造办处工匠烧制,皇帝会亲自参与整个过程,发表修改意见直到烧成他满意的珐琅彩为止。这样的制作等级、制作规格,不仅在清代其它瓷器无法与之相比,于清以前,亦未见过类似案例。

  有一则历史记载描述了皇帝亲自参与珐琅彩制作的过程。雍正十年八月十四日,雍正下达谕旨对珐琅彩图案烧制发表了自己的命令:“此瓶釉水比先虽好,其瓶淡红地深红花,淡绿地深绿花,太碎太小不好看,嗣后不必烧造此样。或锦地或大些树叶花样,用心烧造,钦此。”

  将珐琅彩烧制地点定在北京之后,大大方便了皇帝亲自参与其中,一旦造办处烧制出了让皇帝满意的作品,皇帝往往龙颜大悦,不吝赏赐。史书记载:雍正八年三月初六日,郎中海望呈进一对珐琅彩烟壶时,上问:“画此壶是何人?烧造是何人?海望遂奏:“此鼻烟壶系谭荣画的,烧珐琅料的是邓八格,还有太监几名帮助办理烧造。”奉旨:“赏给邓八格二十两,谭荣二十两,其余匠人等尔酌量每人赏给银十两,钦此。”

  同样是彩瓷,珐琅彩为何能独得龙心?原因在于珐琅彩颜色特别鲜艳,烧制出的瓷器富丽堂皇,很有皇家气派,皇帝不仅自己留着把玩,亦是赏赐臣子笼络人心的好奖励,史书记载:“(雍正二年)四月二十二日由驿斋到御赐臣仿珐琅茶杯两匣,臣(年羹尧)叩头祗领讫。伏覩此种窑器,颜色清丽,制造精雅,实不让前代之五颜六色佳品也!岳钟琪于四月十五日领兵进剿番贼,俟其往后回宁,臣当宣旨赏给四个另行谢恩外,全部谢谢微忱,谨缮摺恭谢以闻。雍正二年四月二十四日具。”年羹尧是雍正时期的抚远大将军、又是太保,极得雍正宠幸,将珐琅彩赏赐年羹尧,足见珐琅彩之珍贵。此外,清朝时期珐琅彩釉料极其稀少要靠西洋进口而成瓷率低也是原因之一,清雍正《广东通志》卷五十八记载:“西洋国……雍正四年五月复遣使进贡……各色珐琅彩料十四块。”,“雍正二年二月四日,怡亲王交填白脱胎酒杯五件,内二件有暗龙。奉旨:此杯烧珐琅。钦此。于二月二十三日烧破二件,总管宦官启知怡亲王。奉王谕:别的三件尔等留心烧造。遵此。于五月十八日做得白瓷画珐琅酒杯三件,怡亲王呈进。”

  珐琅彩釉料少、成瓷率低,而皇帝又极其喜爱,造就了珐琅彩之珍贵。所以今天珐琅彩是除了青花瓷之外最贵的瓷器拍卖品种。今天,景德镇依然在烧制珐琅彩瓷,不过不少买家买到的所谓珐琅彩瓷很有可能是模仿珐琅彩色彩效果的新彩瓷,珐琅彩在古代异常昂贵,在今天也是最贵的品种之一,所以有些藏家花几百块买的珐琅彩口杯,或者花了小几千块钱买个大师100件的瓶子,这基本上都不可能是真正的珐琅彩,连本都不够呢。

  今天,玉斋君就带领大家一起来看看史上最贵的20大珐琅彩瓷器,让我们一起开开眼界,兴许下次自己也撞见一个未来的天价珐琅彩亦未可知。

  敞口,深腹,圈足内收。外壁施珐琅彩料,胭脂红为地,近圈足处画梅枝一株,随杯形而生,上绘两只小蜜蜂嗡嗡飞舞,枝头梅花或含苞待放,或绽瓣盛开,枝底生矮竹几丛。内壁平素无纹,底书蓝料「雍正年制」宋体字款。

  碗直口,弧腹,外壁曲线极为柔和、唯美,至底内收,承接圈足,底足修胎完美,胎质细洁致密,外壁以洋彩绘就梅花、南天竺、水仙,别具匠心。外壁下侧绘就一对憨态可掬鹌鹑相伴,色彩绚丽,填色工整华贵。尤鹌鹑、洞石绘就之彩,其瓷胎画珐琅之质感有明显别于粉彩之效,底施白釉,正中青花双圈内落「大清雍正年制」六字三行楷书款。

  古人所用之物,皆附以美好寓意,清宫帝王之物更是言必有意,意必吉祥。此“清乾隆 御制洋彩 ‘江山一统’八卦玲珑旋转笔筒”便是如此。其为直筒型,制作工艺精巧绝伦,口、足边出,环壁形足。内施松石绿釉。筒身以天蓝色地绘蓝彩卷草纹成锦地,筒身上壁可旋转,绘以洋彩五色凤、凰二禽,并遍布祥云纹。腹部中央为上下两周小长方形开光,饰“万字不到头”以喻万寿无疆,并于描金开光内以墨彩书八卦卦象。筒身下半部绘龙马负图、灵龟两只、及六岳山石及海浪灵芝。外口、足边饰红彩描金纹饰。底施松石绿釉,落青花篆书“大清乾隆年制”款。

  十八世纪初,洛可可风格始兴于巴黎,繁丽延绵的凤尾纹及卷草纹,加上金色,配以柔和色调,风格旋即流行至法、德、意大利等国,影响遍及美术、手工艺品、室内设计及建筑。相较欧洲巴洛克艺术及建筑之壮丽沉稳,洛可可艺术予人轻巧曼妙之感;康雍两朝宫廷审美均趋庄严肃穆,此西洋风格则为之注入一股清心活泼气息。

  瓶盘口,长颈中部微收,下部鼓突,两侧各置一坠环螭龙耳。颈下承椭圆型腹,圆润饱满,足部外撇,圏足。瓶颈足均以青花装饰,上绘缠枝花卉间以螭龙纹,下呈如意云头纹与莲瓣纹,画工细腻,发色深浅有度,活灵活现。器身细绘洋彩“桃花源”通景图,施彩时用西方绘画技法,柳树与桃花设色深浅有别,江水以极浅淡的灰蓝色料点染,水中巨石以披麻皴与斧劈皴绘制,器身上方以蓝色彩料抹霭霭云气,画面勾染皴擦,浓淡分水,立体感强。瓶口沿及耳上活环施金彩,口内与足底均施松石绿釉,底书“大清乾隆年制”六字三行矾红篆书款。

  「洋彩」之名,君亦用之,透视高宗对来华西风之认同。随着传教士来华引入之繁密洋花、使用渐层或白彩交代立体明暗等西洋绘饰,经屡次试验,乾隆年间清宫匠人已能掌握采用。本品中西合璧,技精艺绝,诚洋彩佳作,极为难得。

  瓶巧作纤颈撇口,垂肩丰腹,下承矮足。双曲优雅流丽,姿态婀娜,却又比例恰宜,不失端庄。外壁洋彩细绘折枝洋花,有番莲、银莲、百合、牵牛花、忍冬、蝴蝶花、桃花、水仙、石榴花、蔷薇及翠菊等共廿七组,羞蕾待绽,娇妍傲放,隙地满施黄彩锥剔凤尾形卷草纹,锦上添花,雅致入微,色彩丰富细腻,立体像生。

  双龙耳瓶,以双螭龙为耳,细节处施以矾红描金。瓶外口及圈足外壁绘矾红金彩回纹装饰,不仅上下相合,亦于瓶颈左右两侧龙耳形成统一之视觉观感。瓶颈以黄釉地锥划凤尾形卷草锦纹,与瓶下胫部黄地洋彩西番莲纹为配,两种西番莲纹一纵一宽,配合器物局部造型而设,显示宫廷法度一丝不苟。

  口微外撇,盌壁内收,圈足边沿切修规整。胎质洁白似玉,缜密细腻,釉料纯净光亮,胎釉紧密相合。所施料彩明艳,玻璃质感,口足边沿各留白一周。胭脂色地,凝沉厚重。器身满绘瑞莲佳荷,华彩缤纷,蓝倚青绿,粉伴黄白。花朵,或含苞,或绽放,婀娜多姿;莲叶,见蜷展,见枯残,意雅趣真。底书「康熙御制」双行四字蓝料楷书款,外罩双方框,字体工隽挺拔。

  碗侈口,深弧壁,矮圈足。通体施润泽白釉,器内平素无纹,外壁一面近圈足处画一虬劲梅树,枝干挺秀,枝干横亘,随碗形而生。枝头花朵或含苞待放,或绽瓣盛开,以淡墨细笔描画,轻盈洁白,各有姿态。树底生矮竹几丛,枝叶以双钩笔法勾勒,密而有绪,极尽工巧。碗半壁以行书书五言诗句二句,句首以金红料钤一印,句尾压尾二印。

  乾隆官窑之中堪称别致的彩绘佳器,其形尊贵典雅,装饰雍容华丽,双如意耳精巧工致,如意首系有一装饰金彩“万”字的红色绶带,生动飘逸,为乾隆朝高端精细御瓷琢器之显着标志。

  史上最贵之第六名 清乾隆 御制珐琅彩「祥云瑞蝠」开光式「四季花卉」图纸搥瓶

  玲珑尊撇口折沿,宽颈溜肩,黄地细描锦地,沿下环绘如意云头,渲染得宜,立体逼真,挂缀璎珞串珠,其中四组配饰吉字,并有磬如祥蝠,且添盛绽番莲四朵,橘红亮蓝,清新婉丽。另间饰双鱼四组,更添祥瑞,辅以卷延洋花,异风漫溢。纵然满饰繁密,却有条不紊,井然见序。

  此盌器形雅正,弧壁浑圆略撇,胎质细密,均净如雪。从景德镇御窑跋涉上送京师,宫中妙画珐琅彩,外壁写生虞美人,黄自矜持、白怯羞绯、红恃娇纵、紫尚雅风,翠叶间,纤花或含蕾、或盛绽,曲茎摇曳微风中,石半掩、蝶萦绕,渲染描绘细腻如生。

  器形雅正,弧壁浑圆,高岭为胎,质密细腻,诚景德镇御窑佳品,皑白美如雪。跋涉送京,宫中添珐琅,外壁涩胎厚施彩,匀净透亮。着粉红为地,嫣绯嫩色,彷佛半怯羞容,庸须胭脂红。画四面梅花形开光,轻抹碧蓝,内绘群芳,恰似倚窗观晴空,青云映花浓。

  此件浅黄地长颈葫芦瓶之形制与纹饰皆为乾隆时期景德镇御作经典样式,图案设计雅致尊贵,为此类工艺品中最具格调之御瓷佳作。当景德镇御瓷艺匠采用乾隆早期于北京开发之崭新工艺时,此类极富奢华品位之装饰应运而生。扎道锦地工艺源自北京内宫作坊,是一种于釉彩色地上剔划形式化图案的修饰技艺,其纹饰多采花卉重菱等织锦图案,并常出现于碗盘外壁,内壁则以自然画风绘写意景致。在景德镇,此风格渐成主流并日臻完善,其以针尖刻划精妙细微凤尾纹,极尽华丽繁缛之巧。此瓶所绘缠枝花卉,明暗清晰有次,色调柔和微妙,盘绕于金廓矾红[万寿连延]图案周围,宛如青腾绕梁。多种颜色重叠接连,构图缜密紧凑、实属罕见。

金宝搏
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